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婺劇現代戲《基石》:一部立意深遠的扶貧正劇
發布者:藝術基金管理員發表時間:2019-07-01
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日前,由浙江婺劇藝術研究院陳美蘭新劇目創作團隊新創的婺劇現代戲《基石》在浙江省金華市中國婺劇院上演。該劇入選國家藝術基金2019年度大型舞臺劇和作品資助項目,這是浙江婺劇藝術研究院繼2015年《宮錦袍》、2017年《白兔記》、2018年《忠烈千秋》后,第四年獲國家藝術基金資助,也是婺劇首次以現代戲入選國家藝術基金大型舞臺劇和作品資助項目。

扶貧先要扶志,《基石》正是響應這一號召創作的一部新編現代戲。該劇以穿越歷史的立體交叉結構,以小見大,用講故事的方式,回溯了半個多世紀的時代變遷,意蘊深遠,富有現代啟示意味。該劇圍繞主角——戰爭年代為革命英勇負傷的游擊隊長、“文革”時期在縣長的職務上被打成走資派、改革開放后又升任省委副書記的谷峰的三次人生轉折,抓住了人民是歷史創造者、人民是真正英雄這一顛撲不破的真理展開戲劇沖突,揭示了人民才是奠定共和國大廈“基石”的深刻內蘊。

《基石》跳出了當下寫扶貧題材的藩籬,沒有局限在物質層面的具體扶貧,而是將其提升到精神層面,在充分凸顯實施精準扶貧重要性的同時,熱切呼喚當下社會對共和國基石的認識,從而激發各階層積極響應黨中央號召,幫助老區人民在奔小康的道路上快步邁進。

《基石》是一部正劇。

作為戲劇的一種類型,正劇理論的首創者是18世紀法國啟蒙主義思想家、文學家狄德羅,他稱正劇為“嚴肅的喜劇”,法國戲劇家博馬舍繼狄德羅之后發展了這種理論,將其定名為“嚴肅的戲劇”。

《基石》遵循以人民為中心的創作導向,強化人性建構,這正是典型的正劇特征。

首先,從劇情發展流向看,《基石》所表達的是革命者谷峰與老區普通百姓石家三代人的命運交集與情感交融。具體體現在4個時段:上世紀40年代、60年代,再到80年代直至當下的新時代。該劇時空跨度較大,其間交織的人物關系、復雜的情節演變、強烈的情感沖突,不能簡單地用“悲”或“喜”來概括,也不同于兼有悲劇、喜劇成分的“悲喜劇”,而是從生活的實際存在、具體的創作意圖出發,來凸顯一個較為嚴肅的政治命題——扶貧。

其次,《基石》的外部特征主要表現在個體的人物命運(人物群像)、事件結局(扶貧培訓課)的完滿性。既表現了生活的肯定方面——老區人民為中華民族解放事業和新中國成立所做岀的重大貢獻,從扶貧進而深入到共產黨人不忘初心的精神層面,又表現了生活的否定方面——由于交通閉塞、信息欠通等種種原因,一些老區人民的生存環境和生活條件尚未得到改善。劇中的一個個人物雖然在生存現實中朝著理想奮進,努力創造著自己的美好生活,但他們在實現自我意志的行動過程中,又常常伴隨著內在精神的斗爭歷程。在大是大非面前,更能測試出普通百姓愛憎分明、淳樸善良的人性光彩。

最后,全劇的戲劇節奏體現出“從抑到揚到合”的步調,暗示著要實現人生價值追求須付出痛苦的代價,但這場追求總會達到預期目標。

基于此,可以說《基石》是一部充滿正能量的“嚴肅的戲劇”。

英國近代劇作家楊斯主張:“戲劇應當表現人的情感、思想和精神。”值得一提的是,該劇在處理沖突事件中,每個登場人物都具有特定的任務和作用,都是揭示作品主題思想的一分子,而相互間又統一貫穿,圍繞“基石”組合在一起,從而有機地構成為一個形象體系。

70多年的時光,濃縮到140分鐘的舞臺呈現,隨著劇情的一步步推進,演員絲絲入扣的表演,觀眾如置身劇中。這,正是婺劇現代戲《基石》的現代審美意蘊引發的共鳴與感動。


(本文刊于《中國文化報》2019年6月17日5版,作者:駱蔓、任文俊)

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